Dein Freund, der Tod

Bei ei­nem Lie­der­abend ist der Sän­ger nicht nur In­ter­pret, son­dern auch sein ei­ge­ner Re­gis­seur und Dra­ma­turg, der schon al­lein durch die Stück­aus­wahl an­re­gen­de, höchst the­a­tra­le Aben­de zu ge­stal­ten ver­mag. In die­sem Sin­ne ist auch Günther Groissböcks Lie­der­abend am 22. Sep­tem­ber zu ver­ste­hen. Der ös­ter­rei­chi­sche Bass – er war an der Wiener Staatsoper ge­ra­de als Kö­nig Philipp in Verdis Don Carlo zu er­le­ben – wird ge­mein­sam mit dem Pi­a­nis­ten Malcolm Martineau ei­nen gro­ßen Bo­gen span­nen, der von Franz Schubert über Hugo Wolf und Hans Pfitzner bis zu Mussorgskis dra­ma­ti­schen, aber dann doch wie­der tröst­li­chen Liedern und Tänzen des Todes reicht. 

An die­sem Abend wird der Ge­dan­ke des le­bens­lan­gen Wan­derns und Pil­gerns eben­so ver­han­delt wie der ge­hei­me Ruf nach der Frei­heit im Metternich’schen Sys­tem des Bie­der­mei­er und die Am­bi­va­lenz des To­des, der zwi­schen gna­den­lo­ser Mo­nu­men­ta­li­tät, an der selbst der Stärks­te nicht vor­bei­kommt, und dem e­wi­ge Ru­he be­sche­ren­den Wie­gen­lied­sän­ger chan­giert. Am En­de des Kon­zerts wird das Pu­bli­kum je­den­falls ei­ne viel­ge­stal­ti­ge Rei­se zu­rück­ge­legt ha­ben und, wie im­mer durch die Aus­ei­nan­der­set­zung mit ho­her Kunst – ge­mäß Rilkes Archaischem Torso Apollos –, ver­än­dert den Heim­weg an­tre­ten.

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